加贺恭一郎系列，总是隐隐然告诉读者可以放心，东野圭吾创作核心还是本格推理，只是味道不再一成不变。

　　而且推理小说，推理之余小说的味道重了。

　　前述《沉睡的森林》是个背景设定在芭蕾舞团的长篇推理故事，骨髓抽离就是〈再一个谎言〉的土壤。

　　作为书名的首篇〈再一个谎言〉，也是这本短篇小说集代表的基本调性，它并不是典型的倒叙推理，但主要是以凶手视点推演故事，加贺刑警扮演的就是与凶手相对的角色，藉由问与答的数度交锋，逐渐逼近核心与揭晓谜底。

　　这一系列，倏然在事件中出现的加贺恭一郎，总能精准洞烛事件的矛盾点，如同猎犬紧咬不放地往核心办案，作者以全知观点描述这方面的语句不多，读者却通篇自然感受主角的办案风格，因而围绕事件的问与答，捉与放，里头有着无形追击，有着凶手谎言遮饰，刑警对于遮饰缺口的揭露，彼此如同陷阱施放的对垒，如同小说文句为了圆谎，就得编更大的谎言是这本短篇集的趣味所在。

　　本格推理的遮掩，若是以对谈的场景作为情节的进行，基本上凶手要逃离追击，无疑会在谎言的缺口上构筑防御的堡垒，而在二、三手的来回后，几乎掌握解决关键的加贺，最后的引导陷阱是最精采的部份。所以五篇故事，多半采凶手端的视点为主要的描写方式，读者的阅读情感偏向罪犯端，理智上却又偏向解谜的加贺恭一郎。

　　不过，〈冰冷的灼热〉、〈第二志愿〉、〈失算〉与〈朋友的忠告〉除了都是围绕在谎言揭露的趣味外，阅读调性上还是有与首作不太一致的地方，我特意查了一下数据，本书后面四篇都是在《小说现代》发表，首作〈再一个谎言〉则是在《INPOCKET》上发表，创作时序上都在一九九六至一九九九年附近。我没办法推测东野圭吾写作这几篇的心底构思目的，但后面四篇描写的，皆是家庭夫妻之间的情感变质事件，短短的篇幅，却将每对夫妻相处的裂痕描写得入木三分，因为是凶手的视点，读者很难忽视细腻的心理描述。特别是〈失算〉对于女性婚姻处境的描写，并没有做太多额外的控诉，对于一个杀人事件之外与动机相关的人性纠葛，浅浅的字句却写得让人怵目惊心，有推理逆转，有情感无奈，谎言与圆谎之外，一切尽在不言中。这也似乎是《红色手指》再度登场的加贺系列多了推理之外的内底。

　　另外，在《我杀了他》书末推理作家宠物先生的解说，约略提及视点的问题，我也愿意在此呼应，毕竟这一个阶段的加贺系列，在视点的设计上比较重要，毕竟牵扯到事件的翻转与作者的创作意念的安排。

　　不过长久以来，关于推理小说的中

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