以现在刘宇浩的脸皮厚度来看。他还不至于会被陈家云问的手忙脚乱，稍微定了定神，刘宇浩心里就有了答案了。
草，不就是充神棍么。
俗话说的好，虱子多了不怕咬，当神棍的次数多了刘同学现在也当出了经验来了。
淡淡笑了一下，刘宇浩很无耻的说道：“陈老板，既然你采用了磨砂的工艺，那么就一定是在做‘毛底’咯，这么明显的事我想我应该猜得到的。”
陈家云瞠目结舌的看着刘宇浩，这一刻他忘了手中还拿着一把刻刀，居然连刻刀掉在了地上也不知道，傻呆呆的两眼发直。
明代玉牌上还采用了一种新的雕刻工艺，即把玉牌上所刻诗句和图案外的地子磨成砂状，粗糙有如现在的磨砂玻璃，那时候的玉雕师称其为“碾磨地子”或“毛底”。
此种创新就是出自陆子冈之手，是明代雕玉人的另一种表现手法，通过底子的粗来突出表面主题的细。就像现在的金银制品在一个作品上抛光工艺和磨砂工艺并存的现象，大大增强了艺术表现力，从而弱化了金银的货币属性。
可是等到了清代，仿制子冈牌无论是玉雕师还是玉牌，在数量上都猛然剧增加大，而且后世仿造的子冈牌造型多样，用料更为讲究，开始以新疆和田白玉和青白玉为主。
再加上后来的子冈牌图案琢磨也更加细致规整，精益求精，蝇翅虫须皆刻划得清晰可见，栩栩如生，独特的抛光工艺又使之呈现出极佳的细腻柔和的油脂光泽。
纹饰整体繁缛，附加纹增多，题材内容除继承明代传统外，多戏曲人物和吉祥故事图案。清代玉牌最精彩的为清中期的作品，可谓工料俱佳，后人称之为“乾隆工”，为宫廷及历代藏家掌上之尤物！
直至那个时期，子冈牌也就开始遭遇了前所未有的尴尬了，同样，也还是在那个事情，磨砂的工艺也慢慢的开始在玉雕师的手中没落起来。
很明显，陈家云现在采用磨砂工艺来琢玉，不是雕琢子冈牌是什么？他还敢不承认？
“刘先生，我真的是佩服您！我服了！”
陈家云怎么也没想到刘宇浩是胡吹瞎掰的，他只知道刘宇浩说的每一句话都在情在理，丝丝相扣。
他不得不服，刘宇浩不仅在赌石上眼光独到，而且看人看事还不是一般的准。
明知道再也瞒不下去了，陈家云不但不紧张，反而好像是卸下了什么沉重的包袱一样长长的吐出一口浊气，转过身从地板下把自己藏的物件都拿了出来，一点都没想过要避着刘宇浩。
除了那块上品的羊脂玉以外，陈家云一共拿出来的是六个古法琢玉的雕件，子冈牌磨砂的工序还没有完成，但其他五个均已经成器形了。
刘宇浩眯起眼睛仔细的看起了那陈家云仿制的明代子冈牌，可以说，这个
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