要求翻译的也有200多部，80年100多部。
所以那时候马风想从沪江厂、钱塘厂以“承包制”赚几百上千块一部，确实有很多单子可以接。
但是，这种繁荣是此前几十年的对立和封禁造成的，毕竟当时连卓别林时代的很多老片子都要重新从无到有翻译。口子一开，瞬间涌进来的量很大。
三年一过，几十年挤压的存量被翻译干净了，这时候能接到的单子，就只有从近年来外国新拍的片子里挑了。
按说外国每年新拍电影也不少，可首先是此前几年翻译的国人还没看腻，不引进新的院线收入也能保证。而且加入和谐度审查后，外国新片合规的就不多了，加上国家也没钱引进大片。
几点因素综合，国内从81年开始，陆续饿死散伙的承包制小翻译社不少。
马风的“西湖翻译社”幸好是开在旅游城市，每年还能转型回头做涉外野导游生意。若是那些没有旅游资源的城市，承包制翻译社都直接关张了。
加上83年因为治安问题开始YD，《加里森敢死队》被停播，形成了一个严查暴力外国片的导向。
这一年中影发行放映公司总共的引进片指标，居然只剩11部，三大制片厂443瓜分，小厂更是一点机会都没有——这个数据，是闻莺刚刚告诉顾骜的，而闻莺的消息来源，其实还是平时给萧穗打电话，从沪江厂问到的内幕。
历史上，明年YD稍稍过去，译制引进放宽，但也不可能回到81年以前开闸放水一样的好日子了。
从84一直到90年代初，国内的行规会变成：中影发行每年只有50万美元，引进15部片子，一律老规矩，买断制批片，没有分账。
也就是说平均每部电影只会给外国资本家3万多美元，买5年随便放。
千万别觉得这个数字太抠了，外国大电影公司肯定不肯卖——历史上，史泰龙的《第一滴血》，就是被哥伦比亚影业以3万美元的价格，卖断了中国内地的5年放映权。那大约是85年之后引进的，还一度在国内引起了不小的轰动。大约卖了两三千万人民币的票房，对于中影发行来说简直血赚。
《终结者》则是90年进入中国的，同样也就花了中影发行不到10万美元。不过好像美国人后来也学精了，不再允许你一放放5年，而是改成最多买断放3年。
顾骜陷入了沉思。
翻译社这点小钱，他当然是看不上的。马风虽然每年还给他分红，顾骜连账都懒得查（因为当初马风接单子需要沪江制片厂的关系，而萧穗有关系，所以其实是相当于给萧穗的分红）
不过，既然别人认了你当大佬，就该有做大佬的样子，要给兄弟们找出路，这样将来才能更加服众，江湖威望高涨。
不然留下一个“这个
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