的颜料在画布上作画，固化后就会在画布上形成凹凸不平的效果，这种凹凸都是凝固的颗粒颜料，时间长了，自然会产生颜料脱落、褪色或者与画布粘黏不紧密的现象，这些都属于油画的破损。

　　破损率与丝国书画中的“品相”概念，有些接近，它能直接决定这幅油画的市场价值。

　　举个例子，同样是梵高画的向日葵，为什么有的高达几千万羡元，而有些只要几百万比喻啊，这可能与梵高所做向日葵的表现力有关，同样，破损率在其中也有着重要关系。

　　价值几千万羡元的画作，破损率应该接近于零，而几百万的那幅，破损率一定相当高。

　　李承背着双手，站在会议桌便，看着欧包乐如何鉴定这幅油画。

　　他懂油画鉴定，但不妨碍他观摩学习其他鉴定师的经验。

　　拆完画框后，欧包乐打开他带来的方形小铝合金包边的“医箱”，从里面取出三十倍率放大镜一只、白手套一副、蒸馏水一管、上光油一管、长约三寸的银挑针一根、复印纸一张，还有庚斯博罗签名的特写照片一张。

　　额，就这些。

　　戴上手套，欧包乐朝李承比划个上手的手势，李承点点头。

　　这位鉴定师的第一步并非动用工具，而是俯身将鼻子凑近画幅，仔仔细细闻了一遍。仅此一下，李承就知道这位头发稀疏的家伙，有两把刷子。

　　这是在鉴定颜料的老旧。

　　油画的颜料，需要用松节油或者亚麻仁油来稀释，这两种油料都有挥发性，同时有自己独特气味。上百年的老油画，基本上不会再有味道，但是如果是近几十年所做的填色油画或者临摹油画，肯定会残留部分味道。

　　仅此一条，就能淘汰掉相当数量的赝品。

　　接下来，他用戴着手套的右手，轻轻搭在画幅上面，这是在感受颜料表面的凹凸效果。

　　算是最常规的鉴定技巧。

　　但是并不说常规就简单，相反，有经验的鉴定师，能透过颜料表面的粉化效果和硬度，感受出颜料的年代……这一点李承自己都做不到，他不相信欧包乐能达到这一高度。

　　细细感受一遍之后，欧包乐开始工具检测。

　　最先用到的自然是放大镜，如同丝国绘画作品鉴定一样，他拿着放大镜，从边缘部位开始。

　　这是鉴定“龟裂缝”。

　　龟裂缝，指所有的细小裂缝或者绘画表面层颜料收缩而造成的裂缝。导致表层开裂的原因是不一样的，但是主要的还是因为过度干燥的环境以及颜料、油彩和漆时间过久导致的老化，或者一些偶然事件，如剧烈的气温变化，但有时也归咎于颜料本身的问题。

　　龟裂缝鉴定，是油画鉴定中非常关键的一步！

　　因为它可以使鉴定师准确的估计古时期画作的真假，区分是不是被重构的作品，并且，开裂的结构对于识别一幅绘

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