冗长。需要按帧数再处理一下。”

　　吴孝祖面露微笑，鼓励道：“看没看过山田洋次的《幸福的黄手帕》，你明知道他在‘以物代人’，但你还是期待最后黄手帕的出现。人和情通过物品来展现出来。这朵野花就是以物代人的隐喻。还有《远山的呼唤》，他的后期处理很朴实，却很……呃……怎么说呢，很真诚！”

　　吴孝祖组织了一下语言，“抛去那些华丽的剪辑方式，就简单的去叙述故事就可以。镜头剪辑上也不需要凌厉，平稳、恬淡、自然就好。这部戏不需要炫技。”

　　邝志莨、陈志韦、王佳卫、邱立涛、叶玮信、罗礼苋这个小菊花课堂的童鞋都拿着本记下笔记。

　　后期剪辑工作本就是剪辑—研讨反馈——再剪辑——再研讨——再剪辑——反馈的步骤。

　　导演要阐述出自己对于影片的理解，同时，剪辑师也会根据剧本和素材来搭建好。现实与想法肯定有差异，剪辑的工作就需要去不断帮助导演来平衡和完善两者关系。

　　粗剪之后，导演会和剪辑师确定影片方向、节奏和基调。

　　“吴导，这部戏悲剧结尾会不会让观众不满意？”王佳卫握着笔记本问。

　　“电影结尾一定是大团圆更吸引人，但是震撼性的结尾同样能够让观众满意。总体说来《嫌疑人》这部电影的结尾不是悲剧，反而他是一个让观众能够达到共鸣的感动G点。”

　　吴孝祖心情不错的解释，“剧本创作和电影拍摄过程中，第一考虑的不是大团圆还是喜剧、悲剧。你的电影需要和观众达成一定程度上的共鸣。哪怕是屎尿屁电影，只要能够直击到观众心里的笑点，未尝不是一种成功。

　　比如《恐惧斗室》，你说他是悲剧结尾还是大团圆结尾？第一，电影题材不同。第二，电影氛围不一样。你只需要找到你和观众的共同期待值就可以了。

　　比如喜剧，最怕就是那种强行挠痒痒让观众尬笑，实际上就算在大团圆一样不吸引观众。过些天你不是要去阿成的那部《房遗爱》去当副导演吗？你可以试着看一下。”

　　肥成把那部电影定为《梦回唐朝1艳谭遗爱：绿帽王房遗爱》。其中的副导演敲定了王佳卫和叶玮信两人。

　　那部电影，李瀚翔做艺术顾问，王佳卫做副导演。你别说，吴孝祖都期待电影完成了。实际想一想，王佳卫这个骚情的性格，他的电影稍微再露骨一点，绝对妥妥小黄文既视感。

　　忙碌的摄影棚，剪辑室定下了剪辑方向，剪辑组下面就需要进行定剪。与此同时，根据剪辑师留下的时间码，混音、配乐、调色、特效等效果也在这阶段来完成。

　　这边沟通完，吴孝祖挂着微笑去旁边看潘恒昇给张国栄补拍一些宣传照。

　　此刻，港岛还没有宣传片的概念，更没有专门剪辑宣

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