就意味着会多出北美3亿+、全球6亿+的巨额收入。

　　而代价就是小坑一下粉丝而已(可能大批粉丝还心甘情愿)，何乐而不为。

　　不过这种硬拆的手法自然也会带来很多问题，首当其冲的就是剧情，《死亡圣器》的原著内容充实，足以填满2个半小时左右的容量。

　　但《破晓》和《嘲笑鸟》并非如此，所以拆分后都出现了不同程度的“拖戏”现象，如今“饥饿游戏”原著的硬伤更是加重了这一观感。

　　苏珊-柯林斯的小说结构一直轻度失衡，影片前半部往往是大量的陈述铺垫，目的是为结局的武斗高潮打下基础，三部曲都是如此。

　　但问题是柯林斯的前半段往往过于平淡，从而造成蛇头虎尾的失衡。

　　反观另外两部青少年文学,·罗琳在叙事过程中会不断创造看点、斯蒂芬妮-梅尔定期引入小高潮来吸引观众，这些都是为了平衡整个故事的结构,相比之下柯林斯的功力的确还是略逊一筹。

　　不过这个问题在前两部中都不明显，小说可以用主人公大量的心理独白填补，电影因为时长有限压缩之下过渡的还算不错，但等到“嘲笑鸟”开始硬拆问题就来了！

　　《嘲笑鸟》(上)相当于将原著中“平淡”的前半段抽出独立成片，看点自然会减少很多。

　　从国外论坛的大量反馈中可以看出，槽点比较集中的地方正是“打戏寥寥无几”、“大场面在哪里？”、“文戏对白占据绝对篇幅”。

　　而为了在“平淡”的剧情中制造看点，主创人员不得不把原著中很多一笔带过的戏份加容，添入自我发挥的成分。

　　外加电影从小说的第一人称视角转为第三人称视角，主角的大量内心戏无法直接表述，只能靠演员自己的发挥，于是莉莉柯林斯的内心表演戏份又再次加重，“拖戏”之感时有发生。

　　但《嘲笑鸟》实在是难为编剧了，因为小说本身的结构并没有明显的单元划分，中段也并没有标志性事件出现。

　　无奈之下编剧不得已虚构了一场原著中没有的戏份，编出凯特尼斯与总统的对决戏，现在看来的确是不得已而为之。

　　不过在上文各种硬性条件的限定下，主创人员还是找到了影片的定位，大战之前两方的媒体宣传战被刻画的惊心动魄，政治影射超越以往，已然可以窥见下半部的激烈碰撞。

　　所以，前面说到的这些对非原著粉来说都不是问题，只要还记得出场人物谁是谁，并不影响整体的观看效果。

　　但量天尺打造“饥饿游戏”的手法一直都是“小说电影的互促”，毕竟在北美地区读过原著的粉丝占据极大比例。

　　而上文所述问题的直接影响就是票房下降，亿美元的开画比系列前两部跌出3000万以上的身位，横向比较也全面逊于《死亡圣器》(

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